淺議濟南城建集團大院的山水環境藝術
現代城市高樓林立，我們處于“森林化”的鋼筋水泥之中。在如此環境內，不管是單位宅院、道路廣場還是河道沖溝等到處可見自然山石的擺放，公園就更不用說了，正可謂“無園不石”。對于這種司空見慣的非生態環境藝術資材，已經成為中國園林中不可或缺的藝術構成元素。
究其原因，簡而言之，是受源遠流長的民族傳統觀念，對自然敬仰與尊重的審美習慣的影響。山水詩代代相傳，流派紛呈。山水畫作為一種獨立的繪畫題裁，從王維算起已經有一千三百多年的歷史，此后山水畫層出不窮，歷代都有名家。山水園林作為營造環境的主要手段，至魏晉已趨于高峰，犖犖大成者應是明清的文人山水園。山水園林與山水畫互借互動，成為東方藝林中的奇葩。
人們通過園林的營造，將藝術與居住聯系起來，把棲居詩化，這是中國園林與西方園林的最大不同點。透過山水藝術的具體形態，尋求人生情趣，向往美好的未來，直接和間接顯示營造者的藝術修養和文化品位，不難看出這里有哲學和宗教信仰的深厚背景。
藝術是與時俱進的，1958年毛主席提出“大地園林化”，1990年錢學森博士提出“山水城市”，這應是園林人的不懈追求，山水園林的詩意內涵始終主導著中國園林的發展方向。也清晰的反映著各時代社會文明發展的水平和地域文化的特質。
我們在這次集團大院的改造中也做了一些有益的嘗試，細心的你也許會發現中心庭院入口兩側的小型石景堆疊與常見的園林設計風格有些不同，這是一種結合實際的臺地式布置手法。
采用這種方式的原因如下：一是集團大院地下水位高，含鹽量大，植樹要抬高地平；二是為了確保植物有良好的立地生長環境，原有的山丘式高地，形態不美觀，也不利于植物的生長，容易造成上旱下澇，因此我們選用具有本地特色的石灰巖，疊成具有梯田式色彩的山石小景，讓植物長勢更好，持續旺盛。這種設計主要有以下幾個特征：
山石的用量，不在多，而在于精：當要節用，關鍵部位幾塊石頭點綴，即可呈現理想的效果，節約人力物力；
結合實地地形：兩側原有的土丘高度為三個小層次，南北兩片稍有不同，我們采用了小梯田的布置方式，運用本地產的水巖石作圍堰，在規則的建筑庭院中營造出一片接近自然的小天地；
基石的擺放一定要部分埋進土中，山要有根,昭示業基千年；
山石的堆疊，紋理要通順，講求來龍去脈，宛若天成；
平面的起腳稍有進退，避免呆滯感，自然的平面線形顯現出原生態之美；
山石的立面處理稍有起伏，有自然之理，方成自然之趣。
中心庭院門前兩片山石小景經過匯友園林職工的努力，雖然可能因為種種原因不能盡善盡美，但已最大限度的滿足了觀賞和實用的功能，讓在現代建筑環境中工作著的人們，能動的聯想到郊野的廣闊和清新，“謀于野則獲”工作效率會更高一些。也許，你不經意的一瞥，朦朦朧朧似乎看到山石上有山羊留下的痕跡......
總工辦 吳雯雯
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